Die Innen-Außen-Wirkung

Ein Konzeptfahrzeug können Sie nicht einfach kaufen und damit in den Urlaub fahren. Sie können es lediglich ansehen, soweit es die Dramaturgie, Bildauswahl und das Layout dieser Story zulassen. Aber auf welche Weise – falls überhaupt – wird der Raum eines Konzeptfahrzeugs mit seinen verstellbaren Lounge-Sitzen und dem 65-Zoll-Flachbildschirm, der aus dem Boden emporsteigt, zu etwas Eigenem? Zu einem Gefüge, zu mehr als der Summe seiner Einzelteile?

Der französische Soziologe, Historiker und Kulturphilosoph Michel de Certeau hat sich in seinem Werk »Kunst des Handelns« von 1980 unter anderem mit dieser Frage beschäftigt – wenn auch nicht mit Blick auf Autos, sondern auf Räume im Allgemeinen. Ihm zufolge entsteht ein Raum erst durch die Bewegungen, die sich in ihm vollziehen, durch das Zusammenspiel seiner Elemente. So gesehen wäre auch der Raum eines Konzeptfahrzeugs weniger als statisches Objekt zu verstehen, sondern als etwas, das durch die »Gesamtheit der Bewegungen«, die sich in ihm entfalten, geprägt ist – und das sich dabei zu einer momentanen »Konstellation von festen Punkten« verdichtet.

Um eines vorwegzunehmen: Der Name des Konzeptfahrzeugs, das Sie hier vor der Kulisse von Dubai sehen, hilft Ihnen bei all dem nur bedingt weiter. Mercedes-Benz Vision V dürfte kaum als kreative Blaupause für zukünftige Namensgebungen in die Lehrbücher eingehen. Andererseits trifft er den Kern der Sache bemerkenswert genau. Denn:

Hier trifft sich die Raumtheorie mit Theorien zum literarischen Raum, zum architektonischen Raum: Flächigkeit als Stärke. So ist es auch im Vision V. Die großen Bildschirme, die klar getrennten Flächen, das bewusste Spiel mit Transparenz und Überlagerung – sie machen den Raum nicht tief, sondern lesbar. Raum als Text, nicht als Bühne.

2. Architektur-, Bild- und Film-Raum – und ihre Verschiebungen

Geht man ein bisschen weiter und zieht zum Beispiel die Filmtheorie mit hinzu, lässt sich der Vision V, angelehnt an die Dissertation mit dem Titel »Murnaus Faustfilm« des Regisseurs und Autoren Éric Rohmer, in drei Raumebenen gliedern:

Architektur-Raum: Der physische Innenraum mit seinen organisch fließenden Formen, Lounge-artigen Sitzen, versenkbaren Oberflächen und haptisch aufgeladenen Materialien. Die Armlehne, aus der sich ein Spielbrett entfaltet, ist ebenso Teil dieser gebauten Realität wie die Glasflächen, die sich auf Knopfdruck abdunkeln.

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→ Die gesamte Geschichte lesen Sie in ramp #68 »Happy as a Clam«.